En conjunto, los cuatro episodios duran unas siete horas y 34 minutos. La serie se apoya en gran medida en material grabado dentro de Irán: vídeos de teléfonos móviles, voces de testigos, escenas de calles y centros médicos, búsquedas de familiares desaparecidos, instalaciones forenses y mortuorias, funerales y ceremonias de duelo a los cuarenta días. Manoto afirma que el proyecto reúne imágenes, testimonios y material procedente del interior del país para reconstruir lo ocurrido durante las protestas de enero.
IsraelNews.io incluye a continuación los cuatro episodios en el orden oficial de la playlist, junto con el contexto necesario para entender qué muestran, qué hechos también han sido corroborados de manera independiente y qué afirmaciones siguen siendo difíciles de verificar.
Advertencia de contenido: el documental contiene imágenes muy perturbadoras de tiroteos, personas gravemente heridas, cadáveres en instalaciones forenses y mortuorias, detenciones, violencia física, familias en duelo y audio angustiante. Se recomienda discreción al espectador.
Episodio 1: The City Stops - cómo se extendió una protesta económica
El primer episodio cubre los once primeros días del movimiento, desde el 28 de diciembre de 2025 hasta el 7 de enero de 2026. El detonante inmediato fue económico: una fuerte caída del rial, una inflación elevada y un deterioro de las condiciones de vida. Las protestas de comerciantes y tenderos en Teherán se extendieron a otras ciudades y localidades, mientras las demandas crecían rápidamente más allá del precio de la moneda y la gestión económica.
Human Rights Watch y Amnistía Internacional documentaron ya en esta primera fase el uso de la fuerza contra manifestantes y transeúntes, incluidos disparos, perdigones metálicos, gas lacrimógeno, cañones de agua y palizas. Antes del 8 de enero ya se habían registrado muertes en varias provincias, mientras el movimiento seguía ampliándose.
Por eso el primer episodio es clave para entender la secuencia. Los días 8 y 9 de enero no aparecieron de repente. Llegaron después de más de una semana de protestas en expansión, choques y una respuesta estatal cada vez más dura.
Episodio 2: The Night of Hope - el 8 de enero y la movilización masiva
El segundo episodio se centra en el 8 de enero, equivalente al 18 de Dey de 1404 en el calendario iraní. Grandes multitudes salieron a las calles después de un llamamiento a la acción de Reza Pahlavi, hijo en el exilio del último sha de Irán. Ese llamamiento no fue el origen de las protestas, que ya llevaban once días, pero el 8 de enero se convirtió en uno de los principales momentos de movilización nacional.
Fuentes internacionales muestran que para entonces las protestas se habían extendido a decenas de ciudades. Diferentes organizaciones contabilizaron concentraciones con metodologías y fechas distintas, por lo que no existe una única cifra capaz de resumir su escala. Lo que sí está claro es que ya no se trataba de un fenómeno localizado en Teherán.
Aquella noche, Irán entró en un apagón casi total de internet y telecomunicaciones. NetBlocks registró un desplome drástico de la conectividad nacional, mientras Naciones Unidas y medios internacionales describieron interrupciones generalizadas. A partir de ese momento, periodistas y organizaciones de derechos humanos tuvieron muchas menos posibilidades de observar los acontecimientos en tiempo real.
El episodio sigue el cambio de ambiente: de la esperanza y la expectación de quienes salían a la calle a los disparos, las heridas, la confusión y el miedo a medida que aumentaba la respuesta de las fuerzas de seguridad.
Episodio 3: Kahrizak - de las calles a los hospitales y las morgues
Advertencia adicional: el tercer episodio es probablemente el más difícil de ver de toda la serie. Su descripción oficial sitúa al espectador entre disparos, heridos, centros médicos, familias que buscan a desaparecidos y filas de cadáveres.
El episodio se traslada al 9 de enero, segundo día de la movilización nacional. Irán ya se encontraba bajo un fuerte apagón de comunicaciones, pero seguían apareciendo grabaciones de teléfonos móviles. El capítulo muestra tiroteos, víctimas, centros de atención improvisados, hospitales y familias que intentan averiguar qué ocurrió con parientes que nunca regresaron a casa.
Kahrizak, en la provincia de Teherán, se convierte en uno de los lugares centrales. Aquí la precisión es importante: en el contexto del episodio se habla de instalaciones forenses y mortuorias. No debe describirse automáticamente el lugar como la prisión de Kahrizak. El documental se desplaza de lo ocurrido en la calle a sus consecuencias, cuando las familias buscan a sus seres queridos entre hospitales, morgues y centros forenses.
La información independiente respalda la imagen general de una violencia extensa. Human Rights Watch afirmó haber verificado vídeos de hospitales y morgues del periodo de protestas, mientras la misión independiente de investigación de la ONU dijo que estaba revisando imágenes y fotografías de fuerzas de seguridad disparando contra manifestantes. Eso no autentica cada clip empleado por Manoto, pero sí corrobora que partes importantes de la represión quedaron registradas visualmente mientras ocurrían.
Episodio 4: 40 Days - de la búsqueda de desaparecidos a los funerales y memoriales
El cuarto episodio deja atrás la represión inmediata para mostrar lo que vino después. Las familias buscan cuerpos, identifican a sus parientes, celebran funerales y más tarde se reúnen para las tradicionales ceremonias de duelo a los cuarenta días de una muerte o un entierro.
El documental muestra cómo el duelo también se convirtió en algunos lugares en un espacio público de memoria y protesta. En funerales y actos conmemorativos aparecen, según las imágenes, lenguaje patriótico, consignas contra el gobierno y en algunos casos bailes, al tiempo que algunas familias afrontan presión y vigilancia de las autoridades.
No existió una única conmemoración nacional de cuarenta días. Las ceremonias tuvieron fechas diferentes según la muerte o el entierro de cada persona. El episodio funciona, por tanto, como un registro de un periodo prolongado en el que las familias intentan preservar nombres e historias después de la violencia inmediata.
¿Más de 10.000 vídeos? Lo que se sabe sobre la construcción de la serie
Manoto afirma que la serie reúne imágenes, testimonios y material procedente del interior de Irán. La cobertura periodística que acompañó al estreno señaló que un pequeño equipo de Manoto pasó más de seis meses revisando más de 10.000 grabaciones realizadas por personas dentro del país. El plazo es plausible, pero no existe un registro público de producción ni un documento metodológico independiente que permita confirmar la cifra o conocer cómo se evaluó cada vídeo.
Tampoco se ha publicado una metodología detallada que explique si se conservaron archivos originales y metadatos, cómo se establecieron lugares y horas, si se entrevistó a quienes grabaron los vídeos, cómo se detectaron duplicados o qué criterios debía cumplir una grabación para entrar en la serie. Por eso, la cifra de más de 10.000 vídeos debe seguir presentada como una afirmación atribuida a la producción y a la cobertura relacionada.
La información reciente sobre el documental también lo describe como una obra sin narrador externo, en la que los acontecimientos se cuentan a través de imágenes y voces de personas que estuvieron allí, con subtítulos en inglés. Esa decisión aporta inmediatez, pero la ausencia de un narrador no equivale a ausencia de selección, montaje o interpretación editorial.
¿Cuántas personas murieron? La respuesta depende de la fuente y el método
Uno de los errores más fáciles al describir la represión de enero es elegir una cifra y presentarla como el balance definitivo. A 28 de septiembre de 2026 no existe un único total aceptado por todas las partes.
Las autoridades iraníes anunciaron en enero 3.117 muertos. Es una cifra oficial del gobierno, pero los registros y clasificaciones que la sustentan no fueron abiertos a una auditoría independiente completa.
HRANA informó de al menos 7.005 muertos hasta el 12 de febrero, incluidos miembros de fuerzas gubernamentales. Associated Press señaló que no podía verificar de forma independiente el total debido a las restricciones de acceso y comunicaciones.
Iran Human Rights publicó en septiembre un mínimo documentado de 4.219 muertes, basado en un proceso más estricto caso por caso con nombres, fechas, lugares y múltiples fuentes. La organización define expresamente esa cifra como un mínimo documentado y no como una estimación de la cifra final. Eso ayuda a explicar por qué puede ser inferior al total más amplio de HRANA sin que ambas cifras sean necesariamente incompatibles.
Amnistía Internacional concluyó que las fuerzas de seguridad mataron ilegalmente a miles de manifestantes y transeúntes los días 8 y 9 de enero y dejaron decenas de miles de heridos. También citó otras estimaciones, entre ellas más de 5.000 muertos e información de fuentes médicas que sugería que el número podría ser considerablemente mayor.
La cobertura asociada al lanzamiento de This Is Our Story también ha difundido estimaciones cercanas a 30.000 muertos. Esa cifra no ha sido confirmada de forma independiente y es sustancialmente superior a los recuentos nominales o documentados publicados por importantes organizaciones de derechos humanos. No debe presentarse como un balance final establecido.
Por qué importan tanto las imágenes grabadas con teléfonos
El apagón del 8 de enero convirtió las grabaciones de ciudadanos en una de las ventanas más importantes para entender lo que estaba ocurriendo dentro de Irán. Un vídeo de teléfono puede conservar disparos, voces, rostros, una calle o un momento concreto incluso cuando no hay equipos de prensa presentes. Al mismo tiempo, una grabación aislada no siempre revela exactamente cuándo o dónde fue tomada, quién aparece o qué ocurrió justo antes y después.
Por eso el valor histórico de This Is Our Story no elimina la necesidad de verificación, sino que la hace más importante. Cuanto más potente o perturbadora es una imagen, más necesario resulta distinguir entre lo que la propia imagen muestra con claridad, lo que los cineastas dicen de ella y lo que investigadores independientes han podido corroborar.
En conjunto, los cuatro episodios forman una progresión nítida: protesta económica, movilización nacional, represión letal bajo un apagón de comunicaciones, búsqueda de desaparecidos y cuerpos, y finalmente funerales y ceremonias de cuarenta días. Sea cual sea la cifra definitiva que establezcan futuras investigaciones, la serie intenta preservar el registro visual creado dentro de Irán en un momento en que gran parte del mundo exterior tenía una capacidad muy limitada para ver lo que ocurría en tiempo real.
