Les quatre épisodes représentent environ sept heures et 34 minutes. La série repose largement sur des documents enregistrés à l’intérieur de l’Iran : vidéos de téléphones portables, voix de témoins, scènes tournées dans les rues et les centres médicaux, recherches de proches disparus, installations médico-légales et mortuaires, funérailles et cérémonies de deuil du quarantième jour. Manoto affirme que le projet rassemble images, témoignages et matériaux venus de l’intérieur du pays afin de reconstituer ce qui s’est passé pendant les manifestations de janvier.
IsraelNews.io intègre ci-dessous les quatre épisodes dans l’ordre de la playlist officielle, avec le contexte nécessaire pour comprendre ce qu’ils montrent, ce qui a également été corroboré par des sources indépendantes et ce qui reste difficile à vérifier.
Avertissement : le documentaire contient des images très éprouvantes de tirs, de blessés graves, de corps dans des installations médico-légales et mortuaires, d’arrestations, de violences physiques, de familles endeuillées et des sons particulièrement difficiles. La prudence est recommandée.
Épisode 1 : The City Stops - comment une protestation économique s’est étendue
Le premier épisode couvre les onze premiers jours du mouvement, du 28 décembre 2025 au 7 janvier 2026. Le déclencheur immédiat est économique : forte chute du rial, inflation élevée et dégradation des conditions de vie. Les protestations de commerçants à Téhéran se propagent ensuite à d’autres villes, tandis que les revendications dépassent rapidement la seule question du taux de change et de la gestion économique.
Human Rights Watch et Amnesty International ont documenté dès cette première phase le recours à la force contre des manifestants et des passants, notamment des armes à feu, des projectiles métalliques, du gaz lacrymogène, des canons à eau et des passages à tabac. Des morts étaient déjà signalées dans plusieurs provinces avant le 8 janvier, alors que le mouvement continuait de s’étendre.
L’épisode 1 est donc essentiel à la chronologie. Les 8 et 9 janvier ne sont pas apparus brutalement sans contexte. Ils ont été précédés de plus d’une semaine d’élargissement de la contestation, d’affrontements et de durcissement de la réponse de l’État.
Épisode 2 : The Night of Hope - le 8 janvier et la mobilisation massive
Le deuxième épisode se concentre sur le 8 janvier, correspondant au 18 Dey 1404 dans le calendrier iranien. De grandes foules descendent dans les rues après un appel à l’action de Reza Pahlavi, fils en exil du dernier shah d’Iran. Cet appel n’est pas à l’origine du mouvement lui-même : les manifestations duraient déjà depuis onze jours, mais le 8 janvier devient un moment majeur de mobilisation à l’échelle nationale.
Les sources internationales montrent qu’à ce stade les manifestations ont gagné des dizaines de villes. Les organisations comptent les rassemblements selon des méthodes et des dates différentes, si bien qu’aucun chiffre unique ne résume parfaitement leur ampleur. Une chose est claire : il ne s’agit plus d’un mouvement limité à Téhéran.
Le soir même, l’Iran entre dans une coupure presque totale d’internet et des télécommunications. NetBlocks mesure un effondrement de la connectivité nationale, tandis que des rapports de l’ONU et des médias internationaux décrivent une interruption massive. À partir de ce moment, les journalistes et les organisations de défense des droits humains disposent de beaucoup moins de moyens pour observer les événements en temps réel.
L’épisode suit ce basculement : l’espoir et l’attente des foules quittant leur domicile font progressivement place aux tirs, aux blessés, à la confusion et à la peur à mesure que la réponse sécuritaire s’intensifie.
Épisode 3 : Kahrizak - des rues aux hôpitaux et aux morgues
Avertissement supplémentaire : le troisième épisode est probablement le plus difficile à regarder. Sa description officielle évoque des tirs, des blessés, des structures médicales, des familles à la recherche de disparus et des rangées de corps.
L’épisode se déroule le 9 janvier, deuxième journée de mobilisation nationale. L’Iran est déjà soumis à un sévère black-out des communications, mais des enregistrements de téléphones continuent d’émerger. Le film suit les tirs, les victimes, des centres de soins improvisés, des hôpitaux et des familles qui tentent de comprendre ce qui est arrivé à des proches qui ne sont jamais rentrés chez eux.
Kahrizak, dans la province de Téhéran, devient un lieu central. La précision est importante : dans le contexte de cet épisode, il est question d’installations médico-légales et mortuaires. Il ne faut pas automatiquement parler de la prison de Kahrizak. Le documentaire quitte progressivement la rue pour suivre les conséquences, lorsque des familles parcourent hôpitaux, morgues et centres médico-légaux.
Des informations indépendantes confortent le tableau général d’une violence massive. Human Rights Watch a déclaré avoir vérifié des vidéos provenant d’hôpitaux et de morgues pendant cette période, tandis que la mission d’établissement des faits de l’ONU a indiqué examiner des vidéos et des photographies montrant des forces de sécurité tirant sur des manifestants. Cela ne permet pas d’authentifier chaque séquence utilisée par Manoto, mais confirme indépendamment qu’une partie importante de la répression a été filmée au moment où elle se produisait.
Épisode 4 : 40 Days - des disparus aux funérailles et aux commémorations
Le quatrième épisode se détourne de la répression immédiate pour s’intéresser à ce qui suit. Des familles recherchent des corps, identifient leurs proches, organisent des funérailles puis se réunissent pour les cérémonies traditionnelles du quarantième jour après la mort ou l’enterrement.
Le documentaire montre comment le deuil devient aussi, dans certains endroits, un espace public de mémoire et de protestation. Les funérailles et les rassemblements commémoratifs comportent, selon les images, un langage patriotique, des slogans contre le gouvernement et parfois des danses, tandis que certaines familles subissent aussi des pressions et une surveillance des autorités.
Il n’existe pas une date nationale unique pour ces cérémonies. Elles ont lieu à des moments différents selon la date du décès ou de l’enterrement de chaque personne. L’épisode fonctionne donc comme le récit d’une période prolongée au cours de laquelle les familles tentent de préserver des noms et des histoires après la phase de violence immédiate.
Plus de 10 000 vidéos ? Ce que l’on sait de la fabrication de la série
Manoto affirme que la série rassemble images, témoignages et matériaux provenant de l’intérieur de l’Iran. Des articles publiés au moment de la sortie rapportent qu’une petite équipe de Manoto aurait passé plus de six mois à examiner plus de 10 000 enregistrements réalisés dans le pays. Le calendrier est plausible, mais aucun journal de production public ni document méthodologique indépendant ne permet de confirmer ce chiffre ou de savoir comment chaque vidéo a été évaluée.
Aucune méthodologie détaillée n’a été rendue publique concernant la conservation des fichiers originaux et des métadonnées, la détermination des lieux et des horaires, d’éventuels entretiens avec les auteurs des images, la détection des doublons ou les critères d’inclusion. Le chiffre de plus de 10 000 vidéos doit donc rester présenté comme une affirmation attribuée à la production et aux articles qui l’ont relayée.
La couverture récente décrit aussi la série comme dépourvue de narrateur extérieur, les événements étant racontés par les images et les voix des personnes présentes, avec des sous-titres anglais. Ce choix renforce l’impression d’immédiateté, mais l’absence de narrateur ne signifie pas l’absence de sélection, de montage ou d’interprétation éditoriale.
Combien de personnes ont été tuées ? Les chiffres dépendent de la source et de la méthode
L’une des erreurs les plus faciles consiste à choisir un chiffre et à le présenter comme bilan définitif de la répression de janvier. Au 28 septembre 2026, il n’existe pas de total unique universellement accepté.
Les autorités iraniennes ont annoncé 3 117 morts en janvier. Il s’agit d’un chiffre officiel, mais les données et les classifications qui le sous-tendent n’ont pas été ouvertes à un examen indépendant complet.
HRANA a fait état d’au moins 7 005 morts au 12 février, y compris des membres des forces gouvernementales. Associated Press a indiqué ne pas pouvoir vérifier indépendamment ce total en raison des restrictions d’accès et de communication.
Iran Human Rights a publié en septembre un minimum documenté de 4 219 décès sur la base d’une procédure plus stricte, cas par cas, portant sur les noms, dates, lieux et sources multiples. L’organisation présente explicitement ce chiffre comme un minimum documenté et non comme une estimation du bilan final. Cela permet de comprendre pourquoi il peut être inférieur au total plus large de HRANA sans nécessairement le contredire.
Amnesty International a conclu que les forces de sécurité avaient tué illégalement des milliers de manifestants et de passants les 8 et 9 janvier et blessé des dizaines de milliers de personnes. L’organisation cite également d’autres estimations, dont plus de 5 000 morts et des informations de sources médicales laissant penser que le bilan pourrait être bien plus élevé.
La couverture entourant la sortie de This Is Our Story a aussi fait circuler des estimations proches de 30 000 morts. Ce chiffre n’a pas été confirmé de manière indépendante et il est nettement supérieur aux décomptes nominatifs ou documentés publiés par de grandes organisations de défense des droits humains. Il ne doit pas être présenté comme un bilan final établi.
Pourquoi les vidéos de téléphone sont essentielles
La coupure du 8 janvier a transformé les vidéos de citoyens en l’une des principales fenêtres sur ce qui se passait en Iran. Une vidéo de téléphone peut conserver des tirs, des voix, des visages, une rue ou un moment précis même en l’absence de journalistes. Mais un clip isolé ne révèle pas toujours avec certitude quand et où il a été tourné, qui apparaît à l’image ou ce qui s’est passé juste avant et juste après.
La valeur historique de This Is Our Story ne supprime donc pas le besoin de vérification, elle le renforce. Plus une image est forte ou éprouvante, plus il est important de distinguer ce qu’elle montre clairement, ce que les réalisateurs en disent et ce que des enquêteurs indépendants ont pu corroborer.
Pris ensemble, les quatre épisodes dessinent une progression nette : protestation économique, mobilisation nationale, répression meurtrière pendant un black-out des communications, recherche de disparus et de corps, puis funérailles et cérémonies du quarantième jour. Quel que soit le bilan final établi par de futures enquêtes, la série cherche à préserver les archives visuelles produites à l’intérieur de l’Iran à un moment où le monde extérieur avait très peu de moyens de voir les événements en temps réel.
